马可·斯皮勒在迈阿密展览中心的迈阿密海滩里斯本艺术展览记者招待会上发言，二零一五年12月2日，加利福尼亚州迈阿密。描述艺博会的情景是很比较简单的事儿：这是一个世界各国画廊摆满在同一屋檐下市场销售工艺品的大市集。可是这类流行营销模式的身后是如何的状况？它对全部大艺术市场造成了哪些的危害？“大伙儿经常谈及的事儿之一便是艺博会总数的持续增长及其展览会的必要性，”里斯本艺博会主管马可·斯皮勒（MarcSpiegler）在上年巴萨罗那举行的“TalkingGalleries”社区论坛上说道：“我强调在其中的一部分缘故之一是伴随着造型艺术圈的经济全球化展开式，艺博会早就沦落多次重复使用纵览全世界销售市场总体情况的极佳方式之一。”据TEFAF艺术市场汇报说明，二零一五年艺博会的总营业额占了画廊市场销售比例的40%，而在画廊内的市场销售比例则为48%。

《金融时报》则估计，一些画廊在艺博会上的销售总额占到本年度全年收入的70%。据斯皮勒说道，艺博会所占据市场销售占比降低的缘故很比较简单：富人的新商家没有时间在周末去切尔西队或是是Mayfair的画廊参观考察。

“绝大多数画廊的将来顾客全是这些十分、十分一天到晚的人，”斯皮勒说道：“她们十分、十分富人——可是她们也十分、十分一天到晚。”因此 ，伴随着艺术市场的现代化扩展，及其藏家人群从闲居阶级拓展到“完美无瑕工作中的富人”，艺博会的方便快捷方式就越来越更为最重要，也得到 了更为多的人的重视。藏家们更为习惯性展览会的“一站式购物”感受，因此 造型艺术买卖的管理中心就逐渐从钢筋混凝土的画廊室内空间移往来到艺博会。

画廊主们则变成了四处旅游的生意人，在全球全国各地的展览中心展览和市场销售工艺品。那样的发展趋势具备明显的缺少。

造型艺术买卖现代化的另外也给画廊带来了附加的开支，除开场租和职工工资以外，各式各样的展览会开支也令人承受不住：在其中还包含划算的工艺品技术专业运送、商业保险、展览会展台房租、在异地的酒店住宿这些。除此之外，在艺博会展览还务必花销在画廊基本展览以外的附加時间和资产。可是，时下的顾客都期待自身反感的画廊参加艺博会。

许多 偏重于销售市场的现代艺术家们也都期待自身的著作在那样的自然环境之中现身。画廊们则更为仰仗根据大中型的艺博会来了解到高些方面的销售市场。

因此 ，按如今的状况看来，艺博会的方式还不容易不断下来。

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