齐白石和吴昌硕、潘天寿、黄宾虹被称为中国近代画坛四大家。最近，美术报纸上发表了吴昌硕的画价为什么低，齐白石一石引起千层浪，这篇文章在很多媒体上广泛传播。因此，笔者也很感动，谈论自己的意见。

湖南人齐白石，14岁成为木匠，雕刻维生32岁开始学习刊登的53岁移居北京。人生地不熟，他学会了湖南话一个人闯入皇城，到处流落，出版了。那幅画不被期待，幸好遇到陈师曾、徐悲鸿，在他们的大力评价下，作品越来越被收购。最后，绘画作品的价格上涨，木匠成为大师很容易。

齐白石作品仅次于顺利的地方是，画面充满了孩子的兴趣，加上了有趣的打油诗、文字举、相互辉映。他来自草根，吸收了很多民间艺术营养，仔细观察了生活，他写的螃蟹、虾、青蛙用水墨的语言翻译得很生动，很受人们欢迎，确实有其优点。但是，作为一代大师，我们静静地观察，关于艺术成果，在四大家中，齐白石的艺术水平并不像他的画价那样排在第一位。

从学理的角度来看，齐白石的作品在创新性、个人面貌和基本工作上不及其他三人。齐白石的名门很穷，几乎没有读过学校，8岁的时候，只和祖父读了几天补习班。

历代传统文化研究也没有其他三文人画研究绘画经验，其绘画面貌基本沿用吴昌硕大写意的风格，他也说不想吴门走狗。此外，由于他年轻时花匠的学徒生涯，他失去了绘画自学儿童工作训练的最佳时期。他的力量太强了。

他写的梅兰竹菊可能缺乏传统程序的基本设置，尤其是在毛竹的撇子方法上。他更坚硬，太精致了。他写的人物、羽毛、动物造型也很愚蠢。

用传统的笔墨语言，那条线也很精致，书卷的气体减少了几分。同时，齐白石作品创作的动机主要是为了适应市场的需要，商业上的俗气自然是不可避免的。

线条变化少，课程痕迹显着，结构不低。因此，为了卖画，齐白石缺乏艺术精神，出现了很多作品很普通，失败了很多。事实上，他的篆刻水平必须达到他的绘画水平。

因此，对某艺术家的成就利害，必须从历史经纬度全面实地调查。艺术发展有自己的规律性，审美评价也有规律性。例如，创造性、风格、格调、笔墨、章法、造型等，都是绕不开的放大镜。自从我们转入商品经济以来，绘画市场的价格，潮起潮落，不受多方面因素的制约。

特别是最近艺术品的波澜越来越激烈，拥有不同目的的的人很多，把钱投入艺术品市场，需要以天价多次拍电影。笔者指出，艺术作品的价值和价格就像两辆马车，在不同的线路上跳跃，有时不平行，不交叉，宏观上，他们的目的地不同，绘画作品的价格有时不一定成正比。这样的例子不胜枚举。

例如，当时荷兰后印象派画家梵高的作品，生前谁也不喜欢，唯一出售的作品抵得上画家的材料费。齐白石生前没有自称自己是真的。今天，他的画价比其他几个大画家低，一些利益体在玉女低，很多都在投机商业。

作品拍了天价，但并不意味着艺术水平达到了天空。笔者的观点是，实地调查艺术巨匠的标准必须从文化史的角度到达，对专业领域的独特贡献、对后世承前启后的影响等。尽管艺术家之间没有各自的长处，但很难正确比较，齐白石的艺术水平与吴昌硕相比，书法、篆刻、绘画都不能比较。

吴昌硕建立了现代花鸟画的先河，诗书画印刷学识全面，线条多变，笔力扛鼎，有冲天之气，文人画气息深厚。这些都是齐白石无法比拟的。

因此，画价论画家的短长，不能用拍卖价格的强弱决定声音。

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